Великая благодать

Превратить церковь в жилой дом? Норма и
Стив задавался вопросом вслух, можно ли это сделать, но последний взгляд доказывает, что все, что нужно, это

Фото Дэвида Петерсона

Выбор мраморных столешниц, толстых хромированных выдвижных ящиков и открытого хранилища подчеркивает эстетику и производительность. Это «не деликатная, неприкасаемая кухня», - говорит Дворжак.

Ухмыляясь, как победитель лотереи, продюсер этого сайта Брюс Ирвинг разворачивает руки, чтобы обнять гостиную с 1075 квадратных футов в гостиной зимнего проекта телешоу в Сан-Франциско. Телевизионные продюсеры - профессиональные провокаторы, поэтому, когда кто-то улыбается, сердце радует. «За все годы, что мы делали это, - говорит он, его похвала отражается на просторах, - это самый крутой и стильный проект».

Все же Ирвинг и остальная часть команды TOH сделали много вязания бровей во время преобразования этой церкви начала века в место жительства молодой пары. Масштабные элементы дизайна, указанные владельцем дома и дизайнером Марком Дворжаком, казались слишком смелыми для дома. Когда рабочие забирали полторы тонны мраморной вагонки, 1/2-фунтовые петли шкафа, печь, похожую на рудник, и стабильные двери размером с Клайдсдейл для входа, подрядчик по сантехнике и отоплению TOH Ричард Третви раздражался вместе с остальными из команды: «Я думал, что это место будет выглядеть как Центральный вокзал».

Теперь, когда каждый элемент был отремонтирован, прибит, приклеен, скреплен болтами или подвешен, становится ясно, что Дворжак, тесно сотрудничая с архитектором Барбарой Чамберс, привнес вдохновляющее видение в этот проект реконструкции. Его секрет: противопоставление институциональных элементов
минималистичный холст из нетронутых белых стен и обтекаемой отделки. «Сначала у меня были сомнения, но это сказочное место», - говорит ведущий TOH Стив Томас. «Теперь, наконец, я понял».

Фото Дэвида Петерсона

«Это ужасно вертикальное пространство», - сказал исполнительный продюсер TOH Расс Мораш, когда начался ремонт кухни. Но ошеломляющий результат размером 20 на 25 футов показывает мудрость видения Дворжака: он укротил 14-футовый потолок с верхними шкафами, которые объединяют комнату, и добавил открытое хранилище и отличительные границы напольной плитки.

Дворжак, дизайнер магазина для Gap, черпал вдохновение в платформах метро, ​​банках, школьных домах и других общественных местах, особенно в роскошных 1920-х годах. Как говорит его жена Лори Энн Бишоп: «Мы оба любим эти здания. Когда я стою в очереди в банке, мне не скучно. Я всегда беру с собой камеру, когда выхожу на улицу. Я смотрю вокруг и фотографировать. "

«Девяносто девять процентов наших клиентов - любители, когда речь заходит о том, чего они хотят от дизайна», - говорит исполнительный продюсер сериала Расс Мораш. «Здесь мы работали с профессионалом, который все время принимает такие решения, и это проявилось с первого дня».

«Это действительно гостиная нашей мечты», - говорит Бишоп о часовне, где она и Дворжак расставили свою эклектичную мебель, собранную с блошиных рынков в Париже, Лондоне, Нью-Йорке и Лос-Анджелесе. Пик соборных потолков комнаты достигает 24 футов, создавая зияющее пространство, которое может подавить большинство владельцев дома. Но 15 лет, проведенные в тесных городских квартирах, разожгли в этой паре фантазии о больших комнатах. На вечеринке по случаю финального эпизода шоу гуляки собрались вокруг пламени в новом камине, дизайне Rumford с мелкой топкой и отверстием высотой 5 футов, облицованным итальянским сланцем. Экран камина стандартного размера, который кто-то отыскал у первого пожара, выглядел «немного не в масштабе», сухо прокомментировал Дворжак. «Я что-то построю. Может, огромный лист закаленного стекла на ножках из нержавеющей стали». Проблемы с масштабом должны были быть решены по всему дому. На кухне Дворжак спроектировал изготовленные на заказ шкафы, которые простираются до высоких потолков. Он и Бишоп достигнут высшего ранга с помощью окрашенной в 7 1/2-футовую лестницу из окрашенной березы библиотеки, которая катится по хромированным направляющим. Столешница острова изготовлена ​​из мраморных плит, переработанных из общественной комнаты отдыха. «Мы очень хорошо отшлифовали», - говорит он с усмешкой. Доска размером 4 на 8 футов, центр сообщений дома, придает школе акцент на стене.

Фото Дэвида Петерсона

«Идея заключалась в том, чтобы сделать его общедоступным, но в то же время привлекательным», - говорит Бишоп из мастер-ванной размером 10 на 10 футов. Облицовка мрамором и стоматологический кабинет около 1940 года обеспечивают коммерческую атмосферу, но окрашенная в пихту Дугласа пол, утепленный трубкой лучистого тепла, выглядит и ощущается заманчиво.

Наверху главная ванная комната размером 10 на 10 футов раскрывает суть авантюрных вкусов пары. Облицовка бежевого мрамора, извлеченная из коридора в здании шеврона в Сан-Франциско, выделяет пару столетних раковин уборщика весом 200 фунтов в стекловидном фарфоре. Спальни, напротив, чистые и запасные. «Мы хотели, чтобы все было просто», - говорит Бишоп. Или, говорит ее муж, «Институционально, но не вопиюще. Вот к чему мы стремимся».

Во всем доме площадью 3400 квадратных футов крошечные, но мощные галогены освещают поверхности и светильники, а не омывают целые комнаты светом. «Это подход к торговой площади, и он очень драматичен», - говорит Шон О'Коннор, который работал с Дворжаком над дизайном освещения. «Вы получаете« удар »вместо большого, размытого пространства». В магазине Gap пробивает водолазки. В доме это создает близость в комнатах, которые иначе могли бы вызвать гимназии.

Почти столь же впечатляющим, как и дизайн Дворжака, является структурное исправление, которое его поддерживает. Здание - в развивающемся районе долины Эврика в Сан-Франциско - создавало проблемы. Часовня, построенная всего через несколько месяцев после землетрясения в 1906 году, представляла собой неуклюжее двухэтажное дополнение 1940-х годов. В целом, структура была "не красивой", говорит Мораш. «У него не было ни двора, ни сада. У него не было палубы. Он был квадратный - он как бы нависал над тобой».

В начале проекта в январе подрядчик каркаса Дж. Грегг потратил несколько недель на укрепление стен и фундамента стальными оцинкованными стропами и болтами, чтобы усилить сейсмостойкость первоначального здания часовни. Больше всего беспокоил союз - или его отсутствие - между часовней и пристройкой. «Действительно, они просто как бы прислонились друг к другу», - говорит Грегг. «Не было никакой структурной связи». Это было время для сейсмической инженерии.

В то время как Грегг и его команда внедрили сталь, не поддающуюся землетрясению, стоимостью 45 000 долларов, генеральный подрядчик Дэн Пламмер сконцентрировался на реконструкции пещерного интерьера. Он должен был. Неделю за неделей он откладывал наружные работы, когда взрывы облаков Эль-Ниньо стучали в вагонку. «Иногда это было проблемой - держать всю команду внутри».

Фото Дэвида Петерсона

Не случайно этот конец кухни напоминает бистро. Дворжак и епископ черпали вдохновение в любимой нью-йоркской столовой под названием Balthazar, которая напоминает образ парижского ресторана.

Свидетельствуя о деталях видения Дворжака, четыре человека, вооруженные орбитальными пальмовыми шлифовальными машинами, потратили три трудных недели на ферменные ножничные фермы Дугласа часовни «просто чтобы немного осветлить цвет», говорит Пламмер, который беспокоился, что взрывные работы с песком могут повредить дерево. Одновременно рабочие распотрошили это дополнение и поместили его в три спальни, три ванны и кухню. «Задача состояла в том, чтобы сделать спальни как можно большими», - говорит архитектор Барбара Чамберс, которая три месяца работала с Дворжаком над различными схемами планировки. «С такой просторной гостиной вы не хотели подниматься наверх и находить крошечные тесные комнаты».

В последнем месяце темп ускорился от быстрого до слепого, чтобы соответствовать сокращенному графику зимнего производства телевизионного шоу. Джефф Дихан установил винтажную сантехнику; Минг Сето, Стив Ло и Кинг Лау пропустили проволоку через дугласовые шпильки; Дарин Коллинз выложил 7 000 фунтов плитки, в том числе стиль, используемый в метро Нью-Йорка.

С экипажами от локтя до локтя, кричащими на английском, кантонском, немецком и испанском языках во время строительного шума, сайт стал полиглотной версией сцены для каюты братьев Маркса из «Ночи в Опере». «Это семимесячная работа, которую мы должны были закончить за три с половиной месяца, поэтому у нас было одновременно до 30 человек», - говорит Пламмер. Несмотря на все это, Пламмер, который встретил Дворжака, когда они оба работали на Ральфа Лорена в Нью-Йорке, оставался приветливым и невозмутимым, восхищаясь экипажами плохими шутками и подражаниями Элвису, когда энергия сигнализировала.

Чтобы получить шанс появиться на телешоу, многие команды работали по ставкам ниже стандартных, но даже в этом случае накопилось сверхурочное время. На торжественной вечеринке Ричард Третеви открыл кухонную доску, написав скучное расписание для Дворжака и Бишопа на ближайшие недели: «Понедельник: оплачивать счета. Вторник: оплачивать счета. Среда: оплачивать счета».

Тем не менее, проект вошел почти точно в бюджет. Ремонт церкви стоил около 400 000 долларов, а цена покупки здания составляла 440 000 долларов. Около 85 000 долларов пожертвованных товаров и услуг будут облагаться налогом в качестве дохода для Дворжака и Бишопа, добавляя около 30 000 долларов США к их расходам. Итого пара: около 870 000 долларов. «Это очень близко к тому, что мы изначально оценили», - говорит Дворжак так же весело, как молодой человек с огромной ипотечной банкой. «Из работы, которую я делаю, я знаю стресс, который сопровождает любой проект, подобный этому, так что это никогда не бросало меня». Осознание личного, а не корпоративного видения было мечтой Дворака в течение многих лет, и он наслаждался этим делом. «Это было весело. Я действительно любил все это».